Radžit Kapur o Basu Čaterdžiju: Njegovi filmovi će ostati zimzeleni čak i u dosadno sivom svetu

„Basu Čaterdži je glumcu dao jasne instrukcije i dovoljno slobode u isto vreme. Kada je odlučio kakav će biti izgled i osećaj, data mu je određena količina slobode. Ali bilo je vrlo jasno koliko je želeo, a koliko nije.'

basu chatterjee, oko 2020, nedeljno oko, vesti iz IndijeFilmski režiser Basu Čaterdži. (Fotografija ekspresne arhive)

Basu Čaterdži je bio poznat po svom srednjem bioskopu — jednostavnim pričama običnog čoveka koje je publika povezivala. I ovo dovoljno govori o samom čoveku. Imao je sjajan smisao za humor i bezobrazan način govora koji se javljao u svim njegovim filmovima. Istovremeno, on je bio čovek sa jednostavnim potrebama i to se takođe odražava u njegovim filmovima. Dok sam radio na Čaterdžijevom Byomkesh Bakshiju, to sam naučio: Ponekad je jednostavno efikasnije.

Postojala je serija na Doordarshanu sredinom 1990-ih pod nazivom Yugantar, gde sam igrao ulogu pesnika Majkla Madhusudana Data. Emisiju je napisao Sujit Sen, a režirao Shubhankar Ghosh. Predložili su moje ime Basu da i pokazali mu par mojih scena iz Jugantara. Pozvao me je i za 10 minuta sam bio finalizovan za esej za ulogu Byomkesh Bakshi. Bilo je to 1990. godine, a ja sam ostao zatečen kada me je pozvao i dao mi sve 33 priče — sa završenim dijalozima — i rekao: Evo, ovo radimo. Ni danas, posle 30 godina, ljudi vam ne daju kompletne scenarije sa dijalozima. U svakom slučaju, to je postavilo osnovu za stvari. Svako odeljenje na snimanju je znalo šta radimo. Ovo je takođe bio način da se uštedi vreme jer je vreme novac. Bio je to vrlo praktičan pristup. Naučio sam planiranje od Basu da. To je bilo nešto što sam uključio u svoj rad kao producent.

Naučio sam i upravljanje vremenom od čoveka. Nikada nije gubio vreme. Da smo se javljali u 9 sati, počeli bismo sa radom u 9.20 i završavali u 18.30. Da nismo završili, rekao bi da ćemo to uraditi sutradan, ali ne bi šutirao dalje od poena. Tokom radnog vremena bio je disciplinski radnik. Na setovima bi hteo samo da šutira. Rekao bi, ako imate bilo kakvih problema sa scenama itd, pročitajte to unapred i razgovarajte sa mnom pre posla. Nema nepotrebnih diskusija o setovima. Ako biste mu postavili previše pitanja, rekao bi: „Ovo je vreme da se fokusiram na snimanje. Trebalo je da me pitaš juče.

Dolazio je spreman na setove sa onim što je želeo da radi, a imao je i praktičan pristup snimanju. Rekao bi: Ovako želim scenu. Možete sedeti ovde ili stajati tamo, ali ne idite dalje od tog zida jer moja kamera ne može da dosegne tamo. Glumcu je dao jasne instrukcije i istovremeno dovoljno slobode. Kada je odlučio kakav će biti izgled i osećaj, data mu je određena količina slobode. Ali bilo je vrlo jasno koliko želi, a koliko ne.

Druga stvar je bila da je Basu da bio brz radnik. Ako nešto ne radi, on bi rekao: U redu, pokušajte sa planom B. Ako to ne radi, onda bi plan C bio postavljen. Uvek je imao spremno rešenje ili drugu opciju, stalno razmišljajući na nogama. Ako je kamerman bio umoran, on bi sam uzeo kameru i rekao: „U redu, ja ću njome upravljati i snimati. Hajde, odmori se. Ali posao se nastavio.

Ako je Byomkesh i danas aktuelan, prvo morate odati priznanje piscu Sharadindu Bandyopadhyayu. Način na koji ga je napisao toliko je povezan da se čini privlačnim petogodišnjaku i 85-godišnjaku. Mislim da prvo treba pozdraviti scenario i pisanje, a zatim Basu daov jedinstveni praktični pristup. Njegovom stvaranju serije nije bilo nikakvih ukrasa. Zato se povezuje i komunicira sa svima.

Još jednom sam radio sa Basu-dom. Prišao mi je kada je snimao film Pratiksha sa Dija Mirzom i Džimijem Šergilom. Basu da me je posebno zamolio da dođem i režiram scenu jer je to imalo veze sa pozorištem i rekao je: Vidite, nemam dovoljno znanja o sceni pa ne znam da li mogu da se nosim sa ovom scenom. Nije bilo batina oko žbunja. Nije imao zastoja da prizna ono za šta nije mislio da može da se snađe.

Poslednji put sam ga sreo pre četiri-pet godina i ostao je isti. Pokupio sam mnogo starih filmskih postera, a jedan je bio njegov film, Čičor. Uramio sam ga i otišao da mu ga dam, a on je bio prilično iznenađen. Mogu da gledam filmove kao što su Chitchor, Chhoti Si Baat ili Rajnigandha iznova i iznova, i dalje uživam u njima. Ovi filmovi ostaju sa vama. Bili su obični, ali izvanredni jer nisu bili obični filmovi. Njegovi filmovi su imali i nezaboravne pesme koje pevušimo i danas. Је чудно. Hrishi da (Hrishikesh Mukherjee) i Basu da su bili muzičari, ali su imali tako divnu muziku u svojim filmovima. Danas, kada je u pitanju snimanje filmova, naš fokus je iz različitih razloga na marketing. Zaboravljamo sadržaj i srž: negde su Hriši da i Basu da uvek uspevali da isprave jezgro. Njihova srca su bila na pravom mestu. Zato su njihovi filmovi evergreen.

(Kapur je glumac koji je osvojio Nacionalnu nagradu iz Mumbaija. Kako je rečeno Dipaniti Nath)