Psycho Analysis

Svojim klasikom iz 1960. Hičkok je izmislio žanr. Dva oživljena filma se odnose na to 2018.

Psihoanaliza, Alfred HičkokUbistvo Marion Crane u Psiho (1960), sceni tuširanja koja je šokirala generacije gledalaca i inspirisala druge filmske stvaraoce.

Davne 1960. Psiho Alfreda Hičkoka ne samo da je očarao publiku već je uticao i na druge filmske stvaraoce do te mere da je doveo do potpuno novog podžanra, slešer filma. Kontinuirani uticaj Psihoa — koji je upravo imao godišnjicu, nakon što je izašao 16. juna 1960. godine — ove godine je dvostruko pojačan. Dva predstojeća izdanja, Noć veštica i Suspirija, nove su verzije filmova iz 1970-ih koji se odnose na Psiho na više zanimljivih načina.

Dok Psiho ne treba predstavljati, druga dva naslova možda su manje poznata. Noć veštica (1978) je slasher film (ključne reči: nož, serijsko ubistvo) o poremećenom ubici koji vreba mlade žene; Noć veštica (2018) će uslediti direktno iz događaja prikazanih u originalu. Iako je tokom 40 godina između bilo devet takozvanih nastavaka i rimejkova, nova verzija ih sve efektivno svodi na lažne vesti.

Suspiria (1977) je italijanski kultni klasik o američkom studentu koji se pridružuje plesnoj školi u Nemačkoj, samo da bi otkrio da je vodi i pohađa klanac veštica. Svoju privlačnost duguje ekstremnim strahovima, sablasnoj zvučnoj podlozi i estetskoj upotrebi boja koja čini da scena za scenom izgleda kao slika. Suspiria (2018) će biti ponovo zamišljena verzija.



Šta ih povezuje — bezvremensko remek-delo koje je šokiralo nekoliko generacija, slasher film koji je oduševio naše i njegov italijanski savremenik koji je užasnuo njegove kultne sledbenike? Kratak odgovor: Hičkok. Majstorovo nasleđe takođe povezuje dve nove verzije sa ovim intrigantnim lancem.

Njegov potpis je najdublji u originalnoj Noći veštica Džona Karpentera. Zamislite Psiho i slika koja vam pada na pamet je scena pod tušem u kojoj je Merion Krejn ubijena. Krejna igra Dženet Li, čija ćerka Džejmi Li Kertis igra glavnu ulogu u Noći veštica (1978). U Psihu, Krejnov dečko se zove Sem Lumis; u Noći veštica, dr Sem Lumis je psihijatar koji zna sve o ubici, Majklu Majersu.

Noć veštica takođe replicira filmske elemente iz scene tuširanja — kamera koja poziva gledaoca da pogleda žrtvu iz ubičine tačke gledišta; nož koji se diže i zabada da bi stvorio utisak ekstremnog nasilja, a da pritom ne pokazuje stvarni kontakt između čelika i mesa.

Porodična veza sa Psihom ostaje netaknuta u novoj verziji, koju je režirao David Gordon Green. Kertis se vraća u istoj ulozi, 40 godina starija i očigledno ne mnogo mudrija, jer će je Majersov sečer ponovo uhoditi.
U Italiji, Hičkok i Psiho su ostavili svoj potpis na ekskluzivnom brendu slešer filma, toliko različitom da se izdigao iznad podžanra da bi postao žanr sam po sebi. Giallo film, koji je dostigao vrhunac 1970-ih, u suštini je misterija ubistva — što je prilično nehičkokovsko s obzirom na to da je majstor neizvesnosti bio toliko nervozan oko razlike između misterije i neizvesnosti — ali serijski ubica poleće od Psiha, noža njegovo oružje po izboru.

Među pionirima žanra bio je Mario Bava, koji je očigledno mislio na Hičkoka kada je jedan od svojih đalija naslovio Devojka koja je previše znala (1963). Još jedan pionir je Dario Argento, čiji kasniji giallo izlaz uključuje Do You Like Hitchcock? (2006). Argento je isporučio Suspiriju (1977) koja je, striktno govoreći, horor film sa elementima đala.

Ponovo izmišljena verzija — Luca Guadagnino, tek iz režije dobitnika Oskara Call Me By Your Name — povezuje se direktno sa Hičkokom. Učenicu koja ide u školu plesa, Suzi Benion, igra Dakota Džonson. Najpoznatija po seriji Pedeset nijansi, Džonson je unuka Tipi Hedren, Hičkokove glavne uloge u Pticama (1963) i Marni (1964).

Džonsonova je tvrdila da je bila toliko pogođena pucnjavom Suspirije da je morala da ide na terapiju. Ona preuzima ulogu od Džesike Harper, koja se vraća u drugoj ulozi. Harper je podstakao iščekivanje tvitovanjem: Jedina stvar koja je strašnija od poslednjih 12 minuta ovog filma su prva 83 minuta. Ovo polazi od originalnog slogana: Jedina stvar koja je strašnija od poslednjih 12 minuta ovog filma su prvih 80.

Pogrešno su shvatili. Brojeve je trebalo zameniti - prvih 12 minuta originala je najstrašnije - a slogan bi i dalje bio potcenjiv. Čak i danas, tih 12 minuta je strašnije od čitave dužine 80 pristojnih horor filmova zajedno.