Sat peći

Solanas se zalagao za Treći bioskop koji je odbacio trgovinu Holivuda, individualizam evropskog umetničkog filma

Aishwarya ReddyŠta je 19-godišnju studenticu – čija je vera u sopstveni san omogućila njeno putovanje od malog grada u Telangani do jednog od najboljih koledža u Delhiju, uprkos velikim preprekama – da okonča svoj život?

Šezdesete u Latinskoj Americi bile su period političkog i društvenog vrenja, što je rezultiralo kulturnim pokretima i izrazima koji su imali uticaj izvan kontinenta. Fernando Solanas, argentinski reditelj koji je preminuo prošle nedelje u 84. godini, bio je izuzetan umetnik koji je izašao iz haosa i krize 1960-ih. Govorio je za bioskop koji je odbacio tržište i estetiku holivudskih i evropskih umetničkih filmova, i postavio bioskop kao izraz društvenog kolektiva. Zajedno sa kolegom argentinskim filmskim stvaraocem Oktaviom Getinom, napisao je manifest za Treći bioskop, bioskop oslobođenja — na terenu je poprimio oblik kulturne opozicije diktatorskim režimima i njihovim bliskim odnosima sa multinacionalnim kapitalom. Solanas i Getino su slavno rekli: Kamera je pištolj koji puca dvadeset četiri kadra u sekundi.

Treći bioskop je bio gotovo gerilska aktivnost, sa filmskim stvaraocima primoranim da snimaju i montiraju u podzemlju, a zatim se prikazuju u radničkoj klasi i seljačkim zajednicama, van mreže pozorišta. Solanas je 1968. objavio svoj proslavljeni film, Sat peći, koji je ogolio siromaštvo, nejednakost i gušenje prava u Argentini pod vojnom huntom. Opisan kao filmski esej, potresao je publiku svojom političkom smelošću, narativnom iskrenošću i svežinom forme. Dok je Solanas, pristalica Huana Perona, bio primoran da napusti svoju zemlju nakon vojnog udara 1976. godine, njegove ideje su našle pristalice na drugim mestima. Režiseri kao što su Glauber Rocha u Brazilu, Tomas Gutierrez Alea na Kubi i Miguel Littin u Čileu pojavili su se otprilike u isto vreme i doveli u pitanje politički i estetski establišment. Njihovi filmovi i ideje našli su odjek širom Trećeg sveta, uključujući i paralelni bioskopski pokret u Indiji.

Solanas se pridružio izbornoj politici po povratku iz egzila i izabran je u Senat. Međutim, nakon javnih nemira u Argentini 2001. godine, vratio se u bioskop, snimivši seriju filmova koji su istraživali ulogu multinacionalnih korporacija u kontroli nacionalnih ekonomija. Čak iu njegovim poslednjim godinama, peć je nastavila da ključa, kamera je ostala pištolj.